ArtBohemia

Link: http://artalkweb.wordpress.com/2011/05/26/goncarovova-pripad-pro-policii/

Kv?ten 26, 2011 in Neza?azené | Tags: AJG, Natálie Gon?arova, Vlastimi Tetiva | by ARtALK
Ve Wortnerov? dom? Alšovy jiho?eské galerie v ?eských Bud?jovicích nyní probíhá výstava, p?edstavující 25 obraz? a 154 kreseb ruské avantgardní malí?ky Natalie Gon?arovové. „Výstava je mimo?ádnou šancí zviditelnit nejenom Alšovu jiho?eskou galerii, ale v podstat? i Jiho?eský kraj. Svým významem p?esahuje hranice regionu, ale celé republiky,“ píše v pr?vodní tiskové zpráv? kurátor a kmenový zam?stnanec galerie Vlastimil Tetiva (zde).

Na regionální muzeum um?ní jde opravdu o událost nevídanou, vždy? Gon?arovová je mj. autorkou v?bec nejdražšího obrazu, který kdy namalovala žena (obraz Špan?lka vydražený loni v únoru v Christie`s za 6,43 milion? liber (zde). Dle tiskové zprávy vystavený „konvolut zahrnuje v podstat? dílo N. Gon?arové v rozmezí let 1905–1940 a jsou zde zaznamenány všechny st?žejní etapy její tvorby“. I p?i velice st?ízlivém cenovém odhadu by pak pojistná hodnota výstavy musela být p?es 2 miliard korun. P?i zp?sobu, jakým jsou díla ve Wortnerov? dom? vystavena a zabezpe?ena, by pojistka musela být extrémn? drahá (foto z výstavy zde).

Ruské um?ní dnes ?elí závažnému problému, jímž jsou falza, kterých se v posledních dvaceti letech vyno?ilo obrovské množství. N?kolik z nich ostatn? krátce po svém nástupu do ?ela NG získal do sbírek galerie i Milan Knížáka. Soubor „Rod?enkových obraz?“, kterým se p?ed noviná?i chlubil v lednu 2000, se následn? ukázal být falešný. Tohoto problému si je kurátor Vlastimil Tetiva, který sám p?sobí jako soudní znalec, dob?e v?dom. V tiskové zpráv? klade d?raz na autenticitu prací: „Pravost vystavených exponát? potvrdila francouzská znalkyn? díla N. Gon?arové Denise Bazetoux nebo její kolega Jean Chauvelin. Ke spolupráci na této výstav?, respektive k napsání úvodního odborného textu, se poda?ilo získat p?edního sv?tového historika um?ní Dr. Anthony Partona, autora rozsáhlé monografie zabývající se dílem N. Gon?arové.“ Ta t?i jména stojí za zapamatování: Bazetoux, Chauvelin, Parton.

V roce 2009 publikoval americký ?asopis ARTnews obsáhlý ?lánek o problematice falz ruského um?ní, jehož hlavním hrdinou je Jean Chauvelin (zde). Auto?i v ?lánku popisují výstavu avantgardní ukrajinské malí?ky Aleksandry Ekster v Château Museum v Tours, kterou ješt? p?ed jejím ukon?ením zabavila policie, když se ukázalo, že 180 ze 192 vystavených d?l jsou falzifikáty. Vlastník 130 z nich byl práv? pa?ížský obchodník s obrazy Jean Chauvelin, který se ruskou avantgardou zabývá od 50. let. K provenienci obraz? policii nebyl schopen ?íct nic víc, než že je koupil v Rusku p?ed 30 lety.

Chauvelinovo jméno, jak v souvislosti se zmi?ovaným ?lánkem upozornil ?asopis Art+Antiques, má negativní zvuk i na ?eském trhu s um?ním (zde). V letech 2007 a 2008 ?eskými aukcemi prošlo n?kolik nanejvýš sporných Kupkových akvarel? a kvaš? opat?ených posudkem tohoto francouzského galeristy. Chauvelin prohlásil za pravý i reprodukovaný obraz, který byla v ?íjnu 2007 dražen ?eskobud?jovickou auk?ní síní Procházka jako dílo Františka Kupky. že jde o pad?lek, prozrazuje razítko Waldesovy obrazárny na zadní stran? plátna. Nejen, že obraz není v soupisu sbírky zachycen, ale Jind?ich Waldes díla ve své sbírce razítkem neozna?oval. Používal papírové nálepky. Dalším znalcem, který Kupkovo autorství potvrdil, byl kurátor nyn?jší výstavy Vlastimil Tetiva. Ve svém posudku dokonce obraz ozna?il za „um?lecky vysoce kvalitní dílo galerijní hodnoty“ (zde).

Ale vra?me se k druhým dv?ma jmén?m, na které se tisková zpráva odvolává. Anthony Parton a Denise Bazetoux jsou historici um?ní, Parton dokonce p?sobí na univerzitní p?d?. V posledních letech publikovali o Gon?arovové dv? rozsáhlé monografie. Partonova nese titul „Goncharova: The Art and Design of Natalia Goncharova“, ta z pera Denise Bazetoux zase „Natalia Gontcharova: son oeuvre entre tradition et modernité“. Tyto knihy do té míry nadzvedly ze židle ruské historiky um?ní, že m?li letos v dubnu pot?ebu uspo?ádat k jejich vydání reprezentativní tiskovou konferenci za p?ítomnosti ?editelky Tre?jakovské státní galerie Iriny Lebe?evové a dalších osobností, historik? um?ní a významných sb?ratel? (zde).

Ocitujeme z ?lánku publikovaného na serveru ArtInvestment.ru: „Tento p?íb?h není ni?ím novým. Za?al asi p?ed deseti lety, kdy se na trhu za?aly objevovat falešné obrazy ruské avantgardy z po?átku dvacátého století se znaleckými posudky t?í lidí: Anthony Parton, Denise Bazetoux a Jean Chauvelin. N?které z nich jsou podepsány ob?ma experty. Publikace dvou velkých knih v?novaných dílu Natalie Gon?arovové ale zp?sobila skute?ný šok pro odbornou komunitu z Ruska, nebo? po?et hrubých, primitivních imitací p?ekro?il všechny myslitelné meze: odborníci se domnívají, že 60–70 procent obraz? reprodukovaných v t?chto knihách jsou pad?lky. Už sama skute?nost, že ani Parton, ani Bazetoux nikdy nenavštívili sbírky Tre?jakovské galerie, která obsahuje nejv?tší sbírku obraz? Go?arovové na sv?t?, je výmluvná. Pad?lky jsou v?tšinou opat?eny nejasnou proveniencí: všechny pocházejí ze sbírek generál? NKVD s fiktivními jmény a adresami na území Kazachstánu.“

Na tiskové konferenci též vystoupil sb?ratel, banké? a politik (bývalý ministr zahrani?ních ekonomických vztah? Ruska) Peter Aven, který podle ArtInvestment.ru celý problém shrnul následovn?: „všichni o tom ví, kdo d?lá pad?lky, kdo je prodává. ?ekl, že existuje skupina mezinárodních podvodník? ve Švýcarsku a Francii, ale nyní nem?že z právních d?vod? uvést jejich jména. Ti najali Partona a Bazetoux. Vydání t?chto knih je jedním z krok? v tomto sm?ru.“ Ov??it pravost by podle podle ArtInvestment.ru nem?lo být t?žké, nebo? obrazy jsou podle všeho namalovány v sou?asnosti a jakákoliv technická expertíza to hned ukáže.

Výstava v Alšov? jiho?eské galerii do tohoto schématu dob?e zapadá. Výstava ve ve?ejné instituci, nikoliv již „kdesi daleko na východ?“, ale v jedné z ?lenských zemí Evropské unie, je podobn? jako výpravná monografie jedním ze zp?sob?, jak legitimizovat podez?elá díla p?ed jejich prodejem. Pokud je pravdou, co uvádí Aven, stojí za tím vším dob?e organizovaná skupina mezinárodního zlo?inu, která v tomto p?ípad? využila renomované muzeum, kde narazila na p?inejmenším mimo?ádn? vst?ícného kurátora a kde ostatní odborní pracovníci nebyli schopni problém identifikovat. ?eskobud?jovickou výstavou by se každopádn? m?la za?ít zabývat policie.